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Da das Archiv von Peter Mettler zwischen der Schweiz und Kanada aufgeteilt wurde, enthält der Bestand hauptsächlich Unterlagen zu den Filmen Picture of Light (1994) und Gambling, Gods & LSD (2002), die einen Schweizer Bezug aufweisen. Picture of Light war die erste Zusammenarbeit zwischen Peter Mettler und dem Schweizer Künstler, Sammler und Naturwissenschafter Andreas Züst (1947-2000). Gambling, Gods & LSD (2002) spielt teilweise in der Schweiz, Editing und Postproduktion erfolgte im Hotel Alpenhof im Appenzell. Recherche-, Produktions- und Promotionsmaterial u.a. zu diesen beiden Filmen sind in der Serie 01 Filme erfasst. Zu den weiteren Filmen liegen hauptsächlich Produktions- (Schweizer Produktionsfirmen und Förderstellen) und Promotionsmaterialien vor.

Peter Mettlers assoziative Arbeitsweise zeichnet sich durch umfassende Recherchen, Lektüren, Austausch mit anderen Kunstschaffenden aus und ist teilweise durch lange Produktions- und Editingphasen gekennzeichnet (insbesondere im Falle von Gambling, Gods and LSD). Das Archiv umfasst daher sehr heterogene, oft auch handschriftliche Materialien. Die Ordnung folgt soweit möglich Peter Mettlers Arbeitsprozessen, englische Beschriftungen wurden dabei oft übernommen.
Die in der letzten Sous-Serie 023-01-10 (Promotion und Rezeption filmisches Werk) enthaltenen Dokumente wurden zu einem späteren Zeitpunkt übergeben und daher nicht den einzelnen Filmen zugeordnet, sondern in einer gesonderten Sous-Serie beigefügt.

Peter Mettlers künstlerische Arbeit beschränkt sich nicht auf Film. In der Serie 02 finden sich Unterlagen zu seinen Videoperformances (seit 2005), unpublizierte Texte oder Textfragmente, die oftmals Bezüge zum filmischen Werk aufweisen, Zusammenarbeiten mit anderen Filmschaffenden sowie Notizen, Entwürfe, Korrespondenzen u.a. die nicht zu einem spezifischen Projekt gehören.

Documents de l'OSEC concernant principalement les films.

• Administration, 1937-1989: correspondance, statuts, rapports, contrats, conventions, commissions, comptabilité, ressources humaines. Boîtes 1-3, 46.
• Institutions, 1941-1989: principalement rapports avec l'Association des producteurs de films (APF) et le Ciné-Journal suisse (CJS). Boîtes 4-8.
• Mise en valeur, années 1936-1965: manifestations et catalogues de films OSEC. Boîtes 9-10.
• Pays, 1938-1976: correspondance entre l'OSEC et ambassades et consulats. Classé par ordre alphabétique des pays. Boîtes 11-15.
• Films, 1922-1990: correspondance, exploitation, diffusion, certificats de censure, production, commentaires. Boîtes 16-25.
• Films (supplément 2012), 1930-1998. Titres de films (avec fiche technique) sur la Suisse et de films de commande produits en Suisse. Correspondance entre l'OSEC et des industries suisses relative au Répertoire de films suisses, au moyen de fiches d'inscription à retourner à l'OSEC. Boîtes 26-45.
• 2 fichiers métalliques relatifs aux films

Documents concernant des projections de ciné-clubs et des enseignements en cinéma à Lausanne et à Chexbres, dans les années 1961-1981: programmes, fiches et critiques de films, ainsi que des coupures de presse (1961-2002). Quelques documents ne sont pas datés.

Bien que non exhaustifs, ces papiers sont d'une part l'exemple de l'activité d'une femme cinéphile et d'autre part un témoignage de la diffusion et de l'enseignement du cinéma sur la scène lausannoise. L'activité de Freddy Buache (directeur de la Cinémathèque suisse), dont Mme Bron appréciait les articles et les cours, est particulièrement représentée.

Hormis le ciné-club de Chexbres, tous les ciné-clubs sont à Lausanne. Les plus représentés sont: Ciné-Club Béthusy (Cinémathèque suisse, Collège de Béthusy), Ciné-Club Gymnasien ou Gymnasial (Collège de Béthusy), Ciné-Club Gymnasien ou Gymnasial (Collège de l'Elysée), Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL: Agepoly et Splutsch), Office Protestant du Cinéma, CCU [Ciné-Club Universitaire de Lausanne ?]
Les cours de Connaissance du Cinéma à l'Université populaire de Lausanne sont donnés par F. Buache à l'Aula du Collège de Béthusy.

Coupures de presse, fichier, programmes de ciné-clubs, correspondance et divers créés ou rassemblés par Willy Frey. La presse consiste en des articles découpés dans des quotidiens ou des hebdomadaires locaux ou spécialisés, collés au verso de papier de récupération, avec fréquemment des références manuscrites. Les titres les plus fréquents sont La Suisse, L'Express, Journal de Genève, Tribune de Genève, Réforme, Le Monde.
Série 1: coupures de presse, notes, programmes et divers (sélection)
Série 2: articles 1956-1957 et textes dactylographiés (sélection)
Série 3: Coopération Chronique de cinéma
Série 4: index et Petit guide du spectateur
Série 5: fiches (sélection)

Documents de travail concernant le tournage du film Chère Jacqueline (2005), consacré à la réalisatrice Jacqueline Veuve (1930-2013) : notes, scénarios, dossier de réalisation, documentation. Contient également des notes manuscrites et de la documentation pour plusieurs projets de films non réalisés, sur le pasteur Jan de Haas, le chanteur Pascal Auberson et le chanteur Thierry Romanens.

Eléments épars de correspondances, documentation, traductions, scénarios et projets de film, quelques photographies. Boîtes 1, 2 et 3: principalement documents concernant deux films d'A. Simon: La petite vendeuse de lampes (1987) et François Simon, la présence (1986, co-réalisé avec Louis Mouchet).
Il n'y a guère d'ensemble important concernant une même oeuvre ou une relation épistolaire. Ceux-ci se trouvent à Barcelone, Fons Ana Simon (voir Sources complémentaires).
Fonds à traiter. Importance matérielle, contenu et dates extrêmes approximatifs en attente d’inventaire.

Dossiers de production, correspondance et documentation sur les films de Guy Milliard, publications diverses dont projets de vidéo ; œuvres littéraires ; journal de bord ; livres reçus et dédicacés ; bibliothèque de cinéma ; cassettes VHS ; cassettes-son ; CD.

Fonds à traiter. Importance matérielle, contenu et dates extrêmes approximatifs en attente d’inventaire.

Scénario, storyboard (textes et photos), dossier de production (correspondance, recherche de financement, comptabilité), dossier de diffusion (festivals, télévision).

Documentation sur les travaux de laboratoire de L. Gloetzer, dont le procédé Desmet.

• Chimie: recettes de bains (Bäder-Rezepturen. Essais), analyses chimiques
• Tests: notes, fiches, résultats, essais émissions de télévision, manuels techniques
• Equipements techniques: documentation, notes sur diverses machines (tireuses, etc.), modes d'emploi, entretien et révisions, factures
• Tests (Tinting, Toning): pellicule noir et blanc et couleur, notes, références à différents laboratoires (Schwarz, Egli, Cinégram, Hermann Wetter)
• Tests: pellicule couleur

Scénarios; documents de production: contrats, décomptes, salaires; demande de droits d'auteur et d'enregistrement; plans de tournage, feuilles de service, rapports de scripte; listes de comédiens, techniciens, décors, costumes; photos pour raccords et photos de plateau; rapports de montage; dossiers et coupures de presse; dossiers Eurimages.
Parmi les films sur lesquels M. Fonjallaz a travaillé comme scripte et/ou comme assistante de réalisation, on peut citer Sylvie, épisode de Quatre d’entre elles, (Claude Champion, 1967), L’invitation (Claude Goretta, 1972, Pas si méchant que ça (C. Goretta, 1974), Le milieu du monde (Alain Tanner, 1974). Le grand soir (Francis Reusser, 1975), Die plötziche Einsamkeit des Konrad Steiner (Kurt Gloor, 1975), San Gottardo (Villi Hermann, 1976), Les Indiens sont encore loin (Patricia Moraz, 1976), Les petites fugues (Yves Yersin, 1978) et divers projets de films de Yersin, Alzire oder der neue Kontinent (Thomas Koerfer, 1977), Video 50 (Bob Wilson, 1978), Matlosa (Villi Hermann, 1980), L’Allègement (Marcel Schüpbach, 1982), Glut (Thomas Koerfer, 1982), L’air du crime (Alain Klarer, 1983), Précis (Véronique Goël, 1985), Der schwarze Tanner (Xavier Koller, 1985).

Dokumentationsdossiers zu nationalen und internationalen Filmen. Bei internationalen Filmen sind vor allem solche berücksichtigt, die in Schweizer Kinos ausgewertet wurden, bei nationalen Produktionen und Koproduktionen sind auch solche ohne Kinoauswertung dokumentiert. Kurzfilme sind als eigener Teilbestand geführt, ebenso eine von der Filmzeitschrift Filmbulletin übernommene Fotosammlung. Die Vorablage umfasst Dokumente zu Filmen, zu denen noch kein Dossier eröffnet wurde (geringer Umfang).

Die Dossiers sind von unterschiedlichem Umfang. Sie enthalten überwiegend Zeitungsartikel aus der Schweizer und internationalen Presse. Der Schwerpunkt liegt bei den grösseren Deutschschweizer Tages- und Wochenzeitungen. Zusätzlich sind teilweise Artikel aus Zeitungen der Romandie und des Tessins, seltener aus dem Ausland (überwiegend deutschsprachig) sowie Artikel aus Fachzeitschriften oder Festivalkatalogen vorhanden. Weiter umfassen die Dossiers Dokumente der Promotion und Auswertung (Pressedossier, Flyer, Postkarten, Programmauszüge von Programmkinos und Festivals u.a.), ein grosser Teil davon sind Fotos und Dias.
Bei Filmen, die vom ZOOM Verleih verliehen wurden, sind teilweise Verleihdossiers beigelegt. Seltener liegen auch persönliche Korrespondenzen von Filmemachern oder Verleihern, Statistiken, Budgets etc. vor.

Bei den Dokumenten handelt es sich meistens um Originale, teilweise auch um Kopien oder Ausdrucke.
Die Entstehungszeit ist eine Schätzung.

Les documents se sont accumulés depuis l’ouverture du cinéma Rex à Vevey en 1933. Ce fonds permet d’apprécier le fonctionnement et l’exploitation de salles de cinéma en Suisse romande dès le début du 20e siècle, mais offre aussi un regard sur une partie du paysage économique, social et politique de la Riviera vaudoise. Outre les salles de cinéma, les relations avec les différents associations, fondations et groupements dans le milieu professionnel dans lesquelles est engagé Cinérive composent également une partie essentielle du fond. Les documents sont généralement triés alphabétiquement ou par ordre chronologique.
Principaux types de documents :
• Registres de cinémas
• Coupures de presses
• Correspondance
• Contrats
• Pièces comptables
• Procès-verbaux
• Plans de construction ou de rénovation
• Affiches
• Livres de programmation et de recettes

Ce petit ensemble est organisé en deux séries:
La première rassemble une filmographie, des écrits et divers textes provenant de Art Cohn. La deuxième rassemble de la correspondance reçue par Art et Marta Cohn.

Papierarchiv von Marlies Graf. Der Bestand umfasst 5 Serien:

• In der Serie 01 sind Dokumente zu den filmischen Werken von Marlies Graf erfasst, wie zum Beispiel Behinderte Liebe (1979) oder die für die Pro Senectute produzierten Filme Bewegter Montag / Bewegter Mittwoch (1996). Sie schliessen auch die Co-Regiearbeiten mit Urs Graf mit ein wie Seriat (1991) und Islamischer Alltag in Zürich (2001).
• Die darauffolgende Serie 02 führt Grafs Kooperationen an weiteren Filmen auf, bei denen sie als Regie- und Schnittassistentin, Co-Autorin oder Tongestalterin mitwirkte.
• Die Serie 03 enthält verschiedene Texte aus diversen Zeitungen und Magazinen mit Bezug zum Medium Film sowie weiteren Themen, die M. Graf gesammelt hat.
• Die Serie 04 setzt sich aus Dokumenten verschiedener Regisseur:innen aus der Deutschschweizer Filmszene (u. a. Peter von Gunten, Rob Gnant) zusammen
• In der letzten Serie 05 finden sich private Dokumente sowie Unterlagen zu Grafs beruflichen Tätigkeit als Goldschmiedin.

Documents hétérogènes liés à différents types d'appareils cinématographiques:

Caméra, appareil photographique, projecteur, visionneuse, colleuse, matériel de prise de vue, de montage, de prise de son et autres objets liés au cinéma.

Typologie succincte: manuels d’utilisation, modes d’emploi, catalogues de publicité mélangeant plusieurs types, modèles et marques, fiches techniques, plans électriques, correspondance, factures, notes et divers.

Marques et/ou fabricants les plus présents (par ordre alphabétique):
• A: Aäton; Admiral GMC; Aga-Baltic; Agfa; Akai; Aflredo Lanzoni; Alstar; Amandus Keller; AMF Paragon; Ampro; Angénieux; Ansco; Arriflex; Askania; Atlas; BASF
• B: Bauer; Beaulieu; Bell & Howell; Birns & Sawyer; Bol; Bolex; Braun; Braun-Nizo; Busch
• C: CAC Voltaire; CADIA; Camérafix; Canon; Century; Cetron; Christen; Cine 60; Ciné-Gel; Cinea; Cineamex; CINECAS; Cinema Products Corporation; Cinemax; Cinemeccanica; Ciné-Nouvelles; Cinéric; Cinocam AG; CIR; Conradty; Craig; Cremer; Crown; CTM
• D: Da-Lite; Debrie; Deutsche Kamera AHG; DeVry; Dixi; Dralowid
• E: Eclair; Eidophore; Eiki; Ellenberger Electronic; Elmo; Ercsam; Ericsson; ETM; Erno; Eumig
• F: F. Büchi & Sohn; Ferrania; Ferrivox; Film Office; Film-Geräte-Verleih; Fletcher Films LTD; Frieseke & Hoepfner; Fuji Film
• G: Gaget; Gaumont; General Electric; Gevaert; Gitzo; Goko; Gossen; Göttinger Farbfilter; GR
• H: Hähnel; Hama; Heering Verlag; Helmut Volland; Heurtier; Hilversum Holland; HKS; Honeywell Elmo; Hoya
• I: Ica; Ihagee; Izumar
• J: J. et I. Tushinsky; JVC
• K: Kallweit Electronic; KCP; KEM; Kern; Keystone; Kiltfitt Zoomar; Kinoton; Kiwe; Klangfilm; Kobold; Kodak; Kohler; Konica; Krasnogorsk; Krauss; Krupp-Ernemann; Krups; Kulturfilm-Vertrieb
• L: Leitz; Lestrade; Liesegang; LPL
• M: MA Lighting; Mansfield Industries; Marin; M-Chrome; Medic; Metrawatt; Microcine; Micron; Microtecnica; Midas; Minette; Minolta; Minox; Mitchell; Mole-Richardson; Movie Mite; Moviecam; Moviola
• N: Nagra; Naigai; Nalcom; Nicholas Power Company; Nikkorex; Nizo; Noris; Norske; Novoflex
• O: Old Delft; Omag; Opticon; Osram
• P: Panasonic; Panavision; Pathé; Paragon; Perrot SA; Pevauco; Philips; Pierre l'Evêque; Polaroid; Porst; Premier; Prevost; Projecta; Proki; Pullin
• Q: Quartz Color
• R: Rada; Rank Taylor Hobson; RCA; Retina; Revere; Ricoh; Riluma; Rollei
• S: SABA; Sankyo; Sankyo; Sansui; Satec; Sawyers; Schmalfilmzentral; Schmid; Sekonic; Sept; Shibaden; Siemens; Silma; Simda; Soligor; SOM Berthiot; Sondor; Sony; Spectra; Spencer; Steenbeck; Studer Revox; SVE, Sylvania
• T: T.T.C.; TCT; Tetenal; Thorens; Tungsram
• U: Uher; Universal
• V: VEB; Victor; Visonor
• W: Weinberger AG; Western Electric; Weston; Wilhelm Weule; Wumo; Würker
• Z: Zeiss Ikon; Zett

Der Bestand dokumentiert das filmische Werk von Gertrud Pinkus und enthält vor allem Dokumente zu ihren Spielfilmen Il valore della donna è il suo silenzio (1980), Duo Valentianos (1984), Nie wieder - Bis zum nächsten Mal (1985), Anna Göldin - Letzte Hexe (1991), darin Dokumente zur Recherche, Administration, Korrespondenz, Dreharbeiten, Promotionsunterlagen, Presse und Fotos. Ebenso liegen Drehbücher und Exposés zu nicht realisierten Projekten vor.

Lot 2011: textes de critiques de cinéma de M. Leiser, documentation, fichiers documentaires, cahiers comportant des critiques de films, monographies, périodiques, divers.
Lot 2015: 70 boîtes d'archives contenant des photographies organisées par ordre alphabétique au nom du réalisateur, série internationale (INT) et série suisse (CH), plusieurs dizaines d'enveloppes, 1 classeur, photos d'exploitation en vrac.

Fonds à traiter. Importance matérielle, contenu et dates extrêmes approximatifs en attente d’inventaire.

Sous-titrage de milliers de films réalisés par Titra, en plusieurs langues. Un dossier isolé.
Fonds à traiter. Importance matérielle, contenu et dates extrêmes approximatifs en attente d’inventaire.

Documentation rassemblée pour les recherches menées par Hervé Dumont, en particulier l’Histoire du cinéma suisse de fiction. 1896-1965 /Geschichte des Schweizer Films. Spielfilme 1896-1965, avec l’aide de Jacqueline Dumont pour la traduction, les corrections et
la réalisation de cet ouvrage. Dans les dossiers se trouvent un certain nombre de copies de documents d'archives et des originaux de coupures de presse.
Un lot de documents concerne Max Haufler, probablement rassemblés lorsque Hervé Dumont a fait des recherches sur ce réalisateur pour la revue « Travelling ». Une partie provient de la fille du cinéaste, Janet Haufler (voir correspondance de 1977).

• Dossiers 1-20: textes de Fernand Gigon, articles de presse et photos relatifs à la série de films Le Temps des Seigneurs, diffusés en 13 épisodes sur la Télévision suisse romande en 1963-1964.
• Dossiers 21-23: même type de documentation sur le projet « précurseur » : Les Potentats (1959-60), et la « refonte » sous le titre suivant : Les derniers Potentats du Monde (1980).