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Für Gambling, Gods & LSD drehte Peter Mettler zwischen 1997 und 1999, teilweise alleine und etappenweise mit einer kleinen Crew, Film- und Videomaterial in Kanada, den USA, der Schweiz und Indien. Vier Themen bestimmten die konzeptuellen Richtlinien für die Dreharbeiten: Der Wunsch nach Transzendenz, die Verweigerung des Todes, die Illusion von Sicherheit und die menschliche Beziehung zur Natur. In einer ersten groben Bearbeitungsphase schuf Mettler eine 55-stündige Montage, die aus einer grösseren Menge Originalmaterial ausgewählt wurde. Der gesamte Schnitt sowie die Postproduktion für die dreistündige Filmversion erfolgten in einem Zeitraum von ca. 4 Jahren in der Schweiz, zuerst in Birli (Wald AR), im Haus von Andreas Züst, dem Schweizer Wissenschaftler und Künstler, der bis zu seinem Tod wichtige Unterstützung für den Film leistete. Die weiteren Arbeiten am Filmschnitt wurden an einem neuen Standort, dem Alpenhof (St. Anton AR), fortgesetzt. Bei der Strukturierung des Films spielte das Sounddesign eine wichtige Rolle, bei dessen Entwicklung Mettler u. a. zusammen mit Peter Bräker und Fred Frith arbeitete.
Die Sous-Série enthält Unterlagen zur Recherche, den Dreharbeiten, der Postproduktion und der Auswertung von Gambling, Gods & LSD. Zudem umfasst sie Korrespondenzen, administrative Unterlagen sowie Dokumente zu den technischen und kreativen Aspekten des Aufbaus und Equipments für Aufführungen des Films mit Live-Vertonung/Performance (betreffend sowohl vergangener Veranstaltungen als auch möglichen Wiederaufführungen).

Programme, Presseartikel, Korrespondenz

La SGSF est membre de l'association Ciné-Bulletin (ou Cinébulletin) créée en 1975. A ce titre, la Société possède les statuts et reçoit des procès-verbaux, informations et lettres de Ciné-Bulletin, classés par ordre antichronologique. Chemises à rabats A et B, sans ordre apparent. Contenant d'origine: Trägerverein CinéBulletin.

Film documentaire. Contenants d'origine: enveloppes et dossiers cartonnés dans 1 grosse enveloppe.

Essayfilm mit Roman Signer (8 Minuten), Schnitt- und Tonplan, Notizen, Pressetexte, Filmprogramme, Druckvorlage für das Plakat, Exposé zu Tauwetter, Fotos (farbig), Dias

Ce film est réalisé d'une part à partir d'archives filmées allemandes et russes et d'archives photographiques publiées dans la revue allemande Signal entre 1940 et 1944 et d'autre part de lettres publiées dans Les lettres de Stalingrad, éd. Buchet Chastel, 1957. L'édition originale allemande (Letzte Briefe aus Stalingrad) paraît en 1950.
Au début des années 1980, J. Veuve souhaite réaliser des portraits filmés de survivants, qui seraient présentés en deuxième partie du film de 1972. Ce projet, destiné à marquer les 40 ans de la bataille en 1983, n'aboutit pas. Dans une lettre à R. M. A. Hirst, du 26 septembre 1982 (CSL119-4-6-4), J. Veuve explique qu'elle ne peut tourner le film cette année-là, car elle doit quitter rapidement la Suisse pour un séjour du 8 mois aux Etats-Unis. Elle le recontacterait en 1983 dans le cas où elle pourrait continuer son projet.
Du fait que cette entreprise ne comporte pas de titre dans les documents, le titre Projet Stalingrad 1983 est attribué lors de l'inventaire. Les documents concernant ces deux films sont étroitement liés dans les dossiers de J. Veuve. Ceux du film de 1972 sont essentiellement présents pour porter le projet de 1983.

Experimentalfilm über ein Gipfeltreffen von Ronald Reagan (Genf 1985) und Michail Gorbatschow mit Roman Signer (19 Minuten), Exposé zu Théâtre de l'Espérance, Texte zum Film, Anträge Fördergelder, Antrag und Aufnahme Solothurn, Filmprogramme, Pressetexte, Rechnungen Filmtechnik, Diverse Fassungen des Treatments zu Théâtre de l'Espérance, Ton- und Schnittplan, Notizen, Recherchematerial, Fotos (sw und farbig), Druckvorlagen für Flyer und Werbematerial, Plakate orig. (Dubletten)

Transkriptionen und Zusammenfassung zu einzelnen Szenen, Gesprächen, Liedern und Gedichten, Übersetzungen für den Text zur DVD, Untertitel, Notizen Schnitt, Korrespondenz mit Harry de Wit zur Filmmusik, Korrespondenz zu nicht verwendeten Filmnegativen

Flyer Deutsch, Unterlagen Aufführungen, Presseartikel (Lettland und Schweiz)

• Heinrich Böll - Schriftsteller und Zeitgenosse
• Eichmann. Szenen Protokolle Dokumente
• Notizen eines Ausstellungsbesuchers
• Rumänisches und familiäre Dinge. Auszüge aus Reiseberichten von Michael Mrakitsch und Susanne Müller-Hanpft anstelle eines Treatments
• Sammelsurium Beitrag
• Sizilianische Marionetten
• Für Georg 1-3 (1.: Damenwahl. Die Provokation der Marion, 2.: Kopf und Arsch. Der Landbotenstreit, 3.: Sterben am Überleben (Das Antigone-Syndrom))
• Washington D. C. Schauplatz einer Geschichte
• Der Altar. Dokumentarfilmprojekt

Revue accompagnant les spectacles organisés par les Jeunes paroissiens (J.P.), dont F. Buache faisait partie.

Film documentaire co-réalisé par Philippe Schwed.

Contenu de l'ancienne boîte 16 Temps de guerre 1939-1945. Contient des dossiers traitant de divers aspects des activités de Cinégram pendant la Seconde Guerre Mondiale. Sous-série conservée telle quelle selon le principe de respect des fonds.

Picture of Light (1994) handelt vom Spannungsverhältnis zwischen Natur und Technik, Wissenschaft und Mythologie. Das Werk thematisiert das Bedürfnis, die Wunder der Welt, d. h. die Nordlichter, aufzuspüren und auf dem Medium Film abzulichten. Gleichzeitig werden darin medial geprägte Wahrnehmungsweisen hinterfragt, die zunehmend individuelle menschliche Erfahrungen zu ersetzen drohen.

Bei den zwei Reisen nach Churchill (Manitoba) filmte Mettler die Nordlichter unter extremen Wetterbedingungen mittels eines eigens entwickelten Zeitrafferkamerasystems. Dabei entstand bis zu 18 Stunden Filmmaterial, das im Laufe eines einjährigen Prozesses zusammengeschnitten wurde.

Die Sous-Serie ist in fünf Dossiers gegliedert und enthält Dokumente zur Administration, Produktion, Postproduktion und Auswertung des Films. Der Arbeitstitel des Films lautete Northern Lights, weshalb einige Unterlagen diese Bezeichnung aufweisen.

Rundbriefe, Einladungen, Tagungsunterlagen

Zwei Dokumentarfilme über Hans Staub den Fotoreporter (60 Minuten) und Clément Moreau den Gebrauchsgrafiker (60 Minuten)